总编高贤林做客搜狐

  《青年时报》是浙江省唯一的大型青年类综合性日报，为对全国公开发行的4开32版日报。

  她以沉淀都市青年人成长中的光荣与梦想为己任，有自己独立的媒介主张和观点，矢志成为浙江省1200万青年的精神家园，用真正的新闻推动社会的进步。

  她具有显著的特点：异型——异型铸造独特，报纸长达44厘米，比普通报纸长6厘米，版面信息量是其他报纸的120%；专业——专业成就深度，以专业的编辑策划，专业的记者正常采访调查，立足以观察、调查、透视、分析，贴近生活，引导时尚和潮流；理性——理性造就公信，不短视，不媚俗，不冲动、不破坏、不哗众取宠，不人云亦云，以理性的精神打造独特的品牌和造就公信。

  她拥有18-45岁的主流读者，他们有较高的学历，有着强烈的生活激情，锐意追求发展，关心新闻事件，关注时代发展，关注体育娱乐，关注社会财富，关注流行生活，是具有强大消费力的浙江社会主流阶层。

  她拥有年轻、充满激情和创造力的团队，他们充满激情和创造力，平均岁数28岁，是一群青春飞扬的年轻人。他们来自北京、上海、广州等媒体高度发达地区，来自国内最具影响力的北大、复旦等重点高校。

  她的发行总量以每年43.6%的速度在增长，广告收入月月攀升，总实力慢慢地加强，已跻身浙江强势媒体行列。

  2003年11月7日晚19时，《青年时报》社长、总编高贤林做客搜狐娱乐频道与广大网友进行交流，以下是本次访谈实录。……[访谈实录]

  高贤林：很谢谢各位网友，也很谢谢搜狐网站让我们有机会跟跟网友有一个机交流，我们的《青年时报》在浙江的报业当中是一个新锐的媒体，在杭州的城市有5份都市类的报纸，我们给自己的定位是年轻的主流人群看的报纸。

  我们定位是18岁到45岁的群体，我们做这样的一份都市性的报纸也有自己的定位，就是做一份主流的报，我们给自己定的办报的宗旨是--新闻推动进步。

  两年来我们成长得很快，报纸的特点确实是更适合年轻一族看。一个是我们的新闻，新闻跟民生关联度高的主流新闻做得比较强。也是主流的思想，与大做做社会新闻的都市报纸有点差异，我们显得更主流一点。

  我们的报纸做给年轻人看，我们的报纸价格取向和审美情趣比较吻合年轻人的特点。从报型到版面到标题文字都比较吻合他们的特点。这样一些差异的优势在比较短的时间做出来了。现在报纸打入早报市场发展得挺快的，现在发行量也30多万。 。

  网友：我一直在关注青年时报的成长，在时报还是浙年报的时候也在看，最近一段时间来《青年时报》娱乐类的稿件变得很生猛，您的报社采用了什么样的机制使《青年时报》娱乐提升得这么快？

  高贤林：有些报纸对娱乐不是很重视，我考虑是作为年轻人看的报纸，除了本地的新闻以外，除了财经和服务的以外，娱乐这一块是我们很重视抓的。从机制的角度来讲，关键是一个报纸的结构上的重视，报纸的支撑点上首先很看重娱乐这一块，所以每天报纸的版量给娱乐足够的版面，再拿出版面做娱乐性的周刊，因为浙江没有专业性的娱乐周刊，这是市场的差异点，我们抓住这个点，抓住我们年轻的读者群体，把它作为报纸的重要竞争的娱乐性非常重要的一个点来做，架构上解决这个问题。另外，我们给部门充分的自主权，我们周刊也不在专刊部，我们的周刊放在娱乐部的，日常新闻和周刊都是连动的机制。娱乐部的自主权很大。

  还有一个是我们在资金上充分地保证。他们可以有一个非常好的条件，有财力支撑他们跑遍全国去追新闻。机制上主要是这些问题解决得比较好。娱乐版面做出来以后有我们自己的想法，现在看来，如果我们的娱乐比较生猛，生猛主要是我们在这份报纸的定位的时候比较重视，在报纸的结构安排上充分地重视娱乐这个市场。为什么我们在比较短的时间里面做得效果比较好呢？我们有几个优势，一个是我们现在可能是信息源头开拓得比较好，我们信息的网络关于娱乐的信息网络开拓得比较好。包括在香港，在美国一些大的城市都有我们自己的记者。保证在第一时间里面能够到达现象，时效性有保证。有了这一个比较好的信息源头，确保了我们的原创性，很多报纸不重视娱乐，可能把它当成报纸的边角料来做，是转载什么的，它的原创性就没有了。做娱乐也就是上网一转载，在网上看的也不是最新的，所以我们在新闻的原创性是很看重的。

  整个娱乐我们都以新闻的理念做它，我们不能老是转载，强调原创。原创对喜欢娱乐新闻的读者是非常好的，让读者对你有兴趣。就比较吸引人。另外，我们做娱乐总体上来说，我们做得比较好，不像其他的或者过去有的时候在娱乐新闻记者也就是娱记上存在的弊端我们比较注意，比较像过于地八卦，过于地捕风捉影，甚至是无中生有，所谓的够狗仔队等等，这些都不好。我们做娱乐都是新闻的标准区做，娱乐有娱乐的规律，我们对娱乐市场的了解对它的背景了解，娱乐新闻我们除了全面、时效，还追求深度。

  网友“是”：您刚才说总要在第一时间抓住最新的新闻，但是现在几乎天天都有新闻，能不能谈谈经验和信息渠道的主要来源？

  高贤林：谈不上经验，我在报社既是总编又是社长。我们在办报当中很重要的一点就是渠道建设，我把营销的概念带进来，就是渠道营销，我觉得无论是财经新闻还是娱乐新闻都有一个共同的点，你对市场的信息网络渠道建设是很重要的，没有渠道就没有信源，娱乐新闻队我们国家和港台国外的信息源要有了解，你的点布在哪儿很重要，你到湖南、武汉去布一个点可能不一定准了。

  你在网络布点的准确前提下，你在当地找到你的线人的质量非常关键的，他要真正能够在这个娱乐市场里面有一定的质量，有很多的关系。要保持每天我们能够把娱乐市场当中发生的新闻，基本上不遗漏，或者比较准确地找到信源，就是渠道的建设，以及我们当地的早的特约记者，或者是我们自己的记者自己的质量，包括日常的渠道维护。

  这些人我都要求他们把营销的概念带回去，像客户维护一样做关系维护，你的网就会维护得很好。有些我们的记者能够在第一时间里面到娱乐圈的明人，本人或者找到他的经纪人，或者找到他的朋友或者亲友等等，如果没有一个很好的渠道或者平时不重视这些渠道的维护，可能也没有这方面信息，有了信息夜不知道去哪儿找。彼此建立一种比较信任的关系。记者如果没有责任感，我们做娱乐新闻的理念和想法，他可能这个人跟你打了一次交道第二次就怕你了，我们坚持这样的一个理念，我们和娱乐圈的这些明人本身之间能够建立一个相互信赖的关系。我们的记者在其他省有一个活动，他有一个活动，不叫当地的媒体做，他打电话过来让我们的记者过去专门给他写相关的东西。这是非常关键的。

  网友周星驰：娱乐过去不管在传媒中还是现实生活中都是扮演一个无足轻重的角色，现在娱乐成的一个产业，娱乐产业的未来走向是什么？娱乐媒体在娱乐大发展的过程当中应该扮演一种什么样的角色？

  高贤林：关于娱乐产业化的问题，对我们国家来说仅仅刚刚开始，我们国家以前是没有娱乐市场的，国外的娱乐市场是很发达的，娱乐产业在国民经济当中占的比重非常高，因为他娱乐的概念非常宽泛，包括媒体都是娱乐圈里面的。像时代华纳和美国在线，并购的事件策划者曾经写过一本书《娱乐经济》，实际上现在的娱乐无处不在，无所不在。我们现在在其他的经济当中，有很多其他的经济都是娱乐的形式和娱乐的包装和理念在做。比如说打造一条商业街，一定会在这里面充分考虑人们娱乐的需求，比如咖啡吧，比如大商场里面有一些娱乐的项目，娱乐已经无处不在了。更多地电影、演唱，图书等等媒体都是属于这样媒体的。我们国家娱乐产业刚刚开始，随着我们加入WTO，随着我们国家的改革开放，娱乐的市场会越来越大，会越来越专业化。这个市场的存在，他的影响可以说是无所不在的。

  娱乐经济很了不得的，一个NBA做得很大，从球赛到各种各样的产品等等，关联度是相当高的。我们现在的狭义的理解，其实娱乐的关联度非常高。娱乐的市场经济在我们国家的国民经济比重也会越来越重。过去我们国家为什么不重视娱乐，有很多的原因，包括改革开放之前的观念问题。这些东西都慢慢认识到这样的一个问题了，也变成一个产业走到前面来了，不再是不承认你的产业。现在传媒都叫产业了，不要说其他的演艺市场和电影，不在话下。今后的娱乐市场会越来越大。详细实录

  网友：实际上现在很多娱乐圈的明星已经非常懂得利用媒体来炒作自己，比方说他可能主动提供一些信息让媒体写一些稿件，把他自己刻意去设计这样的炒作事件，甚至请策划人来策划媒体的事件。《青年时报》的记者怎么样避免这种现象出现呢？怎么样在报道中保持自己的客观中立的立场？

  高贤林：我们对记者都有职业道德的约束。比如虚假新闻，首先要有制约，我们在报纸成立的时候，我们就提出了媒体的主张，我们是一个有责任心观念先进的媒体，这对我们报社的所有员工有一个思想观念上的约束，首先是报纸提出的要求，也包括他的职业道德，不能造假新闻，不能为了利益炒作，如果这样做我们这里处罚非常重的，要开除的。我有一个记者曾经有个报道，还是无意的，引起了一个法律的纠纷，这个记者在第二次出现这个问题我就把他处理了。约束是很严厉的。

  第二，除了记者他本人有一个约束，他自己有这样一个职业精神以外，职业的素养以外，他的专业很重要。他是无意的，但是被利用就很被动了。我们报纸外面有一个管理上的要求，迫使他在专业上提高自己的要求，让他有一个辨别的能力。比如说你如果被他利用的话，从报社的结果来讲，读者有反映，最后的结果促成了，不管怎么样报社要处理。《》也有，这种被利用的关系完全是因为记者的不成熟和不专业，记者他的信念不坚定，应该是一个职业媒体人应该对真实新闻有一个严格的要求。报社主要在这样一些方面对记者有要求，有考核和管理。目前我们还没再次出现过这样的现象，我也很难保证，记者也有很年轻的，但是我们出现这样的问题以后会非常负责任处理这个事情，我们也会对读者有一个非常好的交代。假如慢慢的出现这样的问题，可能我也不敢保证说，每次都非常准确，但是要求上是严格的。